【海外の反応】「ファンや非公式にアップロードされた曲を削除する可能性が最も高いアーティストやレーベルが、自分たちの音楽を日本国外でストリーミング配信しない可能性が最も高いアーティストやレーベルであるのはなぜでしょうか?」外国人、困惑する

ファンや非公式にアップロードされた曲を削除する可能性が最も高いアーティストやレーベルが、自分たちの音楽を日本国外でストリーミング配信しない可能性が最も高いアーティストやレーベルであるのはなぜでしょうか?

たとえば、一部のアーティストや曲は、削除により YouTube にファンによるアップロードがなくなったり、存在しても見つけにくい、高速化されている、ピッチが変更されている、または「ナイトコア」になっています。ただし、これらの曲やアーティストは、特に日本国外では、合法的に聴くのが最も難しい傾向があります。ファンのアップロードが YouTube から削除された曲は、YouTube に公式にアップロードされていない曲や、少なくとも日本国外では Spotify などのストリーミング サービスで視聴できない曲である傾向があります。

なぜそうなるのでしょうか?公式ビデオさえアップロードしていない、あるいはさらに良いことにストリーミングで視聴できるようにしていないのに、なぜファンのアップロードを削除するのでしょうか?これらのビデオを削除する努力をするのであれば、なぜ少なくとも合法的に公開しないのでしょうか?

相関関係あるんじゃないの？彼らはストリーミングを含むオンラインプラットフォームでの素材を許可していないため、すべてを削除します。ストリーミング配信されている楽曲が非公式に YouTube にアップロードされると、レーベルに収益が与えられるシステムが導入されていますが、ストリーミング ライセンスのない音楽にはそれが適用されないため、アーティストにとっては収益に悪影響を及ぼします。

はい、日本の DVD/Bluray/CD の価格を考えると、これはお金の問題です。収益が少なすぎるため、公式アップロードは行っていないのだと思います。

時々、それがレーベルの問題なのかアーティストの問題なのかわからないことがあります。たとえば、「1, 2, 3」という曲には複数のバージョンがあり、すべて Spotify にあります (After the Rain のオリジナルも含む)。ただし、松本梨香によるバージョンは Spotify になく、公式アップロードもありません (ちなみに、現時点ではファンによるアップロードがあります)。考えてみれば、松本の多くの曲は長年にわたってファンによるアップロードが削除されてきたが、彼女の曲のほとんどは日本国外のSpotifyでは利用できないままだ。問題は特に松本にあるのではなく、必ずしも歌や業界全体に問題があるわけではないのではないかと疑問に思う。

おそらくアーティストやレーベルによって削除されたのではなく、これらのプラットフォームで曲をリリースすることに制限があり、代わりにオリジナルの作者やレーベルが削除したためでしょうか?

松本のバージョンが単なるカバーであり、オリジナルアーティスト（After the Rain）が自分たちのバージョン（オリジナルバージョン）を YouTube とストリーミングに公開したことを考えると、これは非常に奇妙です。したがって、国際的にストリーミング配信されないとしても、それはAfter the Rainの決定ではないようです。

あなた自身の質問に答えましたが、彼らは自分の作品が公開されること、特に無許可で公開されることを望んでいません。一般に、日本では著作権侵害は「本当に」嫌われているため、ファンによるアップロードは受け入れられません。

結局のところ、ストリーミング サービスにない特定のアルバムを聴きたい場合、および海賊版ではない場合は、アルバムを購入するのが論理的ではないでしょうか。 CD Japan はほぼどこにでも発送しており、今では mercari jp からも購入できます。

人々が著作権侵害を行うことを望まない場合は、公式のストリームまたはアップロードで合法的に利用できるようにすることもできます。彼らがまだテイクダウンをしているが、少なくともそれを利用できるようにしているということは、少なくとも私には理解できます。問題は、時にはそれさえしないことです。基本的に、海外のファンが合法的に作品をフォローしたり入手したりすることはほぼ不可能になります。はい、CD を購入するという選択肢もありますが、誰もが CD プレーヤーを持っているわけではありません。また、場所によっては、CD 自体の価格だけでなく送料も、最も熱心なファン以外の人にとっては高すぎる可能性があります。

あなたはレーベルやアーティストがやりたいことを何でもできると思い込んでいるようですね。アーティストやレーベルにとっても、さまざまな契約が存在します。カバー曲のライセンスにもさまざまな種類があります。彼らは日本国外で当該カバーをリリースする権利を有していない可能性があります。

音楽業界、権利、ライセンスなどに関しては、多くの合法性が関係します。

さらに、契約により、当該アーティストからの音楽がいつ、どこでリリースされるかについてさらなる制限が設定される可能性があります。アーティスト側からでもレーベル側からでも。ほとんどの場合、日本のレーベルやアーティストはストリーミング契約を結んでいません。そして、彼らの多くは決してそうすることはありません。これは、コンテンツを海賊版にする言い訳として使用すべきだという意味ではありません。

だから何？それは彼らの仕事です。アートを購入することは *オプション* ではありません。アーティストがそれを提供している場合、それがそれを入手する唯一の方法です。ファンがアップロードした音楽が何もないところから現れたと思いますか?ストリーミングのおかげで世界中のアーティストを簡単に聴くことができるのは幸運ですが、いつでも停止する可能性があります。好きな音楽にアクセスしてアーティストをサポートする唯一の方法は、音楽を購入することです。

CD プレーヤーも必要なく、PC を使用するか、外部 CD リーダーを入手して CD を PC にコピーし、Spotify ライブラリに追加することができます。

私はまったくの探偵なので、今調べてみましたが、あなたが話しているシングル（松本梨香の1、2、3）は、CDジャパンで11ドルです。フィリピンへの送料は6ドルです。ペソだと合計1014です。新譜・輸入盤を例にフィリピンでの新品CDの価格を調べてみると、コナン・グレイの新アルバムは単体で1400となっている。

結局のところ、私が言いたいのは、作者や会社がそれを望んでいないのであれば、無料で何かを聴けないことについてあまり文句を言うことはできないということです。それがゲームの仕組みです。

私にとって、日本の音楽業界は理解するのが難しいです。ある種の「外界から自分を守りたい」という感覚があります。ある種のエリート主義があります。つまり、ファンクラブですらお金がかかるし、VIPチケットや通常のチケットは非常に限られていることが多く、運がないと買えない（抽選制？）。アジア以外のツアーでさえ非常に小規模です（Lovebitesのツアーを参照してください（そうです、メンバーには子供がいます…））。

ツアーが短い場合は、ツアー費用がかかるためです。ハナビには理由があります。夏から秋にかけての長いEU/米国ツアーを数公演程度に短縮した。彼らはおそらくそのツアー中にお金を失ったでしょう。

同じことがバンドである国際的な活動にも言えます。 4 月 1 日の時点で、米国ではビザが以前のわずか 475 から 1600 に増加したことを忘れないでください。

日本では（というかどこでも）音楽はそれほど儲かるわけではない、だからこそ彼らの多くが定職を持っているということを忘れないでください。日本の大物アーティストの多くは、自由にツアーができる海外の観客に届けることができていない。そのため、彼らが国際ツアーを行うときは、ほとんどのファンが簡単に行ける場所だけを訪れます。これにより、ツアーの費用が大幅に削減されます。すべてのスタッフが取得しなければならないビザは決して安くはありません。通常、バンドはそれらすべてを自分たちで支払わなければなりません。海外ツアーはほぼ保証負けです。運が良ければ、損益分岐点か、ほとんど利益を得ることができません。

日本のほとんどのコンサート/会場は、米国や EU の他の会場と何ら変わりません。抽選システムが設けられているのはアリーナかスペシャルショーだけだ。たとえば、アイドルや、SACRA、Lantis（マイナスバンド）、ブシロードなどの誰でもそうです。これは非常に優れたシステムであり、他のどこでも起こっているでたらめを削減します。 (笑) そして正直に言うと、これはうまく機能する素晴らしいシステムです。そこでは抽選システムが必ず必要になります。

南光太郎の大失敗を読んだ後、ファンが昔の武士の時代の家臣のようにアーティストにお金を渡すのがどれほど一般的だったか疑問に思います（笑）。

最も重要な日本のチャートは物理的な売上のみをカウントしているため、彼らは人々に物理的なCDの購入を奨励したいと考えています（はい、オリコンにはストリーミングを含む複合チャートがありますが、最も重要なチャートは依然として物理的なチャートのみです）。基本的に、他に音楽を聴く方法がない場合は、物理製品を購入する必要があるというロジックです。

ああ、ザムライの誇りよ 80 年代から 90 年代初頭にかけて、日本は国内市場のみに焦点を当てていたため、国内で第 1 層製品に補助金を出し続けるためだけに、第 2 層製品のみを世界に輸出していたことを思い出してください。主要な市場で最高級のJDMカーが販売されているのを目にすることはなく、アジア以外では日本の映画や音楽を見たり聞いたりすることはめったにありません。対照的に、韓国は自国の車で完全に国際化することで、島内で最高のものを維持することで日本の機会が失われていることに気づきました。エンターテイメント、エレクトロニクス。

ああ、待ってください、ここで誰かがこれは日本が世界最大の音楽市場だから小さな市場は必要ないからと言っていたのを覚えています 🤣🤣🤣。

彼らの中には、日の出が長い間築いてきた日本一の誇りを今も持ち続けている人もいる。

中古 CD 市場は存続していますが、アーティストは中古 CD/DVD/Blu-ray の販売から利益を得ていません。そうは言っても、彼らはストリーミングから利益を得ることはほとんどありません。そもそも契約したグループやバンドのほとんどは文字通りレーベルやマネージメントグループの従業員ではないでしょうか？ここに別のオプションがあります。グループの多くは、新しいリリースを含むアルバムの完全なオーディオ バージョンを含む「リリース」プレイリストを YouTube チャンネルに持っています。 YouTube から音声をダウンロードするのはそれほど難しいことではありません。

YouTube は多国籍企業であり、日本の法律に従わなければなりません。日本には非常に厳しい著作権法があります。法律に従わない場合は、刑務所に入れられたり、訴訟を起こされたりする可能性があります。